A principios de la década de 1920, surgió en México un movimiento cuyas bases nacionalistas, que ya se gestaban, fueron propulsadas por la Revolución mexicana. Al mismo tiempo, el contacto de artistas e intelectuales mexicanos que migraron temporalmente a otras latitudes y que entraron en contacto con movimientos de ruptura, así como la cercanía con Estados Unidos y sus crecientes y bulliciosas ciudades, añadieron un componente renovador. De ese modo, la vanguardia artística mexicana nació de una aparente contradicción: por un lado, un espíritu de apertura a los vocabularios internacionales y, por otro, la construcción de una identidad nacional anclada en el pasado precolombino y las artes populares.

En este contexto, y en plena ebullición del México posrevolucionario, se conocieron Jacques Gelman y Natasha Zahalka, él de origen ruso, ella de la entonces República de Checoslovaquia. Jacques, un visionario productor cinematográfico, amasó su fortuna al producir muchas de las películas más importantes de Cantinflas, el icónico personaje que encarnaba un pícaro habitante urbano de las clases populares y cuyo brillante arte de la parodia le granjeó el sobrenombre de «Charlie Chaplin mexicano». Para este matrimonio de inmigrantes europeos el ejercicio de coleccionar pintura que retrataba «lo mexicano» funcionó como una estrategia de inserción dentro de la élite intelectual de su nuevo país. Guiados por la aguda intuición de Natasha, los Gelman no solo adquirieron firmas consagradas, sino que anticiparon el prestigio de artistas cuyas trayectorias desafiaban un circuito dominantemente masculino. Tal fue el caso de Frida Kahlo y María Izquierdo, las dos mujeres integradas por ellos a la colección.

Este acervo, constituido por noventa y seis piezas antes de la muerte de Natasha en 1998 (Jacques había muerto en 1986), se tejió a través de autores imprescindibles del periodo, así como desde los lazos de amistad que estrecharon con muchos de sus protagonistas.

La exposición, comisariada por Marisol Argüelles, retoma los hilos históricos de esta colección para proponer dos lecturas paralelas: la evolución de una estética que dotó de identidad a la producción artística de México y la crónica íntima de los Gelman como coleccionistas.
 

CRÉDITOS DE LA EXPOSICIÓN MÉXICO MODERNO EN LA COLECCIÓN GELMAN SANTANDER

ORGANIZA Y PRODUCE 

Faro Santander - Fundación Banco Santander 

COMISARIA 

Marisol Argüelles 

DISEÑO EXPOSITIVO 

Marta Redondo

DISEÑO GRÁFICO  

Ángel Rodríguez 

DISEÑO DE ILUMINACIÓN 

Oier Ituarte

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN 

Pilar Chaves Castanedo (TRESA Restauración) 

PRODUCCIÓN MUSEOGRÁFICA 

Formak 

MONTAJE EXPOSITIVO 

Giroa Veolia 

PRODUCCIÓN GRÁFICA 

Serisan